扬州南临长江，北接淮水，京杭大运河横贯其中。自古扬州等于江南富足之地，风光荣华，历朝历代，渊博文东谈主骚人来此游历，诗东谈主李白曾三下扬州，写下“故东谈主西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”的千古名句，烟花三月的扬州也故此著名海外。 　　扬州素有“园林多是宅，车马少于船”之誉，在历史上，扬州的园林曾经经重生一时，甲于天地。早在南北朝时辰校园春色 亚洲色图，徐湛之（公元420─478）曾在扬州蜀岗上修复风亭、月不雅、吹台、琴室，可谓“果竹欢叫，花药成行，招集文人，尽游玩之适，一时之盛也”。隋炀帝开凿大运河，几下扬州，使得扬州园林艺术赢得进一步发展。明清期间，扬州是两淮盐业的集散地，徽商云集，鼎力修建私家园林，到清朝时辰，因乾隆天子喜爱园林且几下江南，使得扬州园林方兴未艾。 　　扬州园林具有其格外的格调而立于中国园林之林，既有朔方皇家园林之雄奇，又有江南私家园林的艳丽，具有南秀北雄的特色。园林景致具有中国山水画的影子，以小见大，简单中寓有繁复，蕴藉多姿。布局周折得宜，转机有致，所有这个词园林如并吞幅淡墨山水画，园林内的局部也组成一幅幅高雅的画面。扬州园林的代表有明代的休园、影园及清代的瘦西湖、寄啸山庄、个园等。

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*以山水之景取胜之休园 　　休园和影园是明末江南名园，园主王人为歙县郑氏四昆仲。休园位于扬州新城活水桥畔，属大型宅园，传说为宋代朱氏园的原址。休园内山水断续聚拢，景致赋予变化，具有宋代园林简远疏朗的境界，园内建筑未几，但一经开动行使长廊以引诱园内各处。所有这个词园林的组景是按照山水画的旨趣而以画入景，是以说休园是以山水之景取胜。 　　清代扬州盐商是亦商亦儒，在青砖黛瓦、建筑小巧的私家园林中，广交文人，一年四季进行咏柳、不雅荷、赏菊、踏雪，寻梅等约聚，其间品茗、饮酒、赋诗，还有精熟菜肴。休园的樱笋会在其时极负著名，休园主东谈主邀宴宾客泛舟赏荷，抚琴咏诗，采樱桃于雨后，拔竹笋于月下，可谓致密之至。

*当然朴野的影园 　　扬州旧城南门西南隅的南湖长屿上，西西艺术有一座当然朴野的园林，即影园。影园的造园艺术当属上乘，由其时著名的造园家计成蓄意建筑，以一汪清池为中心，隔水蜀冈，攻击转机，尽作山势，与园外的南湖之水景打成一派。影园具有朔方皇家园林的特色，它“环四面，柳万屯”，以万千的柳树群植于园内，似也可看作是朔方园林的特色之一，这少量在苏州园林中相当荒废。除了柔情万千的杨柳，影园内还有荷千余顷，蕉苇生之，以至水清而多鱼，渔棹走动持续，宛如一幅清纯自然的山水立轴画。

*“月映竹成千个字”之个园 　　名声在外的扬州个园在新城的东关街，是大盐商黄应泰在清嘉庆23年，基于废园“寿芝圃”的原址建成。个园主东谈主怜爱竹子，“宁可食无肉，不成居无竹。”是以园内遍植邑邑芊芊的竹林，园名也取袁枚的“月映竹成千个字”句中含义，个园是扬州园林重生的代表作之一。 　　个园的四季假山久负著名， 它以以竹石为主体，用分峰叠石的方针，以及木石之间的不同搭配，变幻出春、夏、秋、冬四季好意思景。它的构想来自郭熙《画训》：“夏山苍翠而如滴，冬山惨淡而如睡，春山淡冶而如笑，秋山纯真而如妆。”领先在一派翠竹之间配以笋石，以春笋破土而出喻指春意；堆叠的太湖石半拥一池净水，池水流入石窍，洞中幽邃周折，加上池面吹来的阵阵冷风，便为夏山了；向西的褐黄石山组成秋山，相当把稳，在夕阳之下，秋山更显得色调斑斓；终末使用白矾石冰裂纹铺地，标记冬日雪意，再以梅花映衬，冬景透过镂空的墙还能看到春山，默示一年之中四季循环，专有创意。

*洞开且明快的何园 　　寄啸山庄即何家花圃，别号何园，为清光绪年间谈台何芷舟建，园名取陶渊明《归去来辞》中“倚南窗以寄傲，登东阜以舒啸”的诗句。 　　何园中筑有复谈长廊，当然将园分隔成东、西两院。东院建有门厅游廊，牡丹厅，四面厅等；西院以池塘居中校园春色 亚洲色图，池边环绕太湖石，亭台楼阁依水而建，厅内刻有历代文东谈主苏轼、唐寅、郑燮、刘墉等字画，整座园林洞开且明快，是晚清扬州园林的代表作。@()